Aaron Curry: Bad Dimension

Informationen zur Ausstellung

05.03.10 - 24.05.10: Kestnergesellschaft
Goseriede 11, Hannover, Telefon: 0511-70120-0
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Bad Dimension in der kestnergesellschaft stellt die erste institutionelle Einzelausstellung des amerikanischen Künstlers Aaron Curry in Deutschland dar.

In seiner Arbeit kreuzt Aaron Curry die Kunst- und Kulturgeschichte des 20. Jahrhunderts mit Versatzstücken der zeitgenössischen visuellen Landschaft. Obwohl die zahlreichen Bezüge auf künstlerische Meilensteine des 20. Jahrhunderts in seinen Werken überdeutlich sind, ist Currys eigene künstlerische Handschrift unverkennbar. Er interessiert sich vor allem für die Darstellung der menschlichen Figur, die er mit bildnerischen Fragmenten aus amerikanischer Folklore, Graffiti, Science Fiction und Kunsthandwerk überlagert.

Wie für viele Künstler seiner Generation ist die Collage Ausgangspunkt seiner Arbeit. Er bedient sich unterschiedlichen Medien wie Zeichnung, Malerei und vor allem Skulptur. Seine Skulpturen bestehen aus einfachen Materialien wie Aluminium oder Holz und werden überlagert von digitalen Serigraphien, Acryl- oder Sprayfarbe. Je nach Blickwinkel kippen die dreidimensionalen Objekte optisch ins Zweidimensionale und verwandeln sich damit in Bilder. Die Werke erinnern an die Arbeiten von Künstlern wie Alexander Calder, Hans Arp oder Henry Moore, deren Beschäftigung mit der menschlichen Figur Aaron Curry in seine künstlerische Reflexion vom abstrakten und popkulturellen Bild mit einbezieht.

Während die Avantgardisten der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts die Darstellungsweisen vermeintlich primitiver Kulturen nutzten, um einen neuen Zugang zum Medium der Skulptur zu entwickeln, legt Curry die ebenso digitalen und massenmedialen Bilderwelten seinen Werken zu Grunde. Seine Skulpturen wirken damit wie mysteriöse Totemfiguren oder Relikte eines eigentümlichen Kultes.

Aaron Curry hat in Los Angeles u.a. bei Mike Kelley studiert. Die Klischeebilder von Los Angeles als einer Stadt des Glamours, der bunten Oberflächlichkeit und einer expansiven Filmindustrie sind in seiner Arbeit ebenso sichtbar wie eine tiefe Beschäftigung mit den Formensprachen der klassischen Moderne.

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